Зашто је умри мушки савршен акциони филм (ВИДЕО)

У ово ФандомВире Видео есеј, истражујемо зашто је Умри мушки САВРШЕН акциони филм.

Погледајте видео испод:

претплатити се и притисните звоно за обавештења да никада не пропустите видео!

Да ли је Умри мушки САВРШЕН акциони филм?

Умри мушки... Акционер из 1988. предвођен Брусом Вилисом, многи сматрају златним стандардом за акциони биоскоп, постављајући летвицу и стварајући нови поџанр на том путу. У годинама које су уследиле након трајног и неизмерног успеха Умри мушки, видели смо сталне напоре да се муња поново ухвати у боци кроз различите поставке и успостављене личности акционог хероја. Постојала је „Умри мушки у авиону“ са Путником 57 Веслија Снајпса. „Умри мушки у аутобусу“ са Брзином Киануа Ривса. Па чак и „Умри мушки на планини“ са Цлиффхангером Силвестера Сталонеа. И док су неки од ових филмова заиста сјајни и имали су солидну продају на благајнама, сви нису успели да успешно реконструишу задивљујућу величину ремек-дела Џона МекТернана који удара срце и адреналин.

Од почетка, Умри мушки је имао све разлоге за неуспех. Од заглављивања у развојном паклу, непрекидних проблема са снимањем и главне звезде која није доказана, требало би да буде заборављено. Па, како је успео да заобиђе сваку кривину и препреку која му је бачена на путу? Зашто је постао дефинитивни шаблон и златни стандард за акцију? Па, значајан део његовог успеха своди се на кастинг.

Ако уживате у садржају, обавезно нам дајте лајк и не заборавите да се претплатите и притиснете звоно за обавештења како никада не бисте пропустили видео.

Осамдесете су биле култна деценија за акцију, лансирајући велике филмске франшизе попут Робокопа и Терминатора. Било је то време тестостерона и подмазаних мишића са акционим звездама попут Силвестера Сталонеа, Стивена Сигала, Жан Клода Ван-Дама и Арнолда Шварценегера који су владали на врхунцу... што је чинило да је глумачки избор Бруса Вилиса као детектива Џона Меклејна мало пажљивији. -избор гребања. У то време, Вилис је био најпознатији по томе што је глумио у романтичној хумористичној телевизијској серији „Моонлигхтинг“ са Сибил Шепард. На њега се није гледало као на акционог хероја, а мало је оних који су мислили да може да изведе улогу. Међутим, показало се да је то највећа снага филма.

Умри мушки је акциони филм који је препун вишка. Постоје експлозије, борбе песницама и више метака него што можете да избројите, али у својој сржи је засновано на реализму. Не постоје киборзи или технолошки напредне ванземаљске врсте. Нема путовања кроз време. Постоји само мушкарац који му је преко главе и покушава да спасе жену коју воли. Разлог зашто Џон Меклејн тако добро резонује код публике је тај што јесте уверљиво . Гледаоци могу да виде себе у његовом лику и као резултат тога доживе напетост и страх заједно са њим. То једноставно није нешто што добијате са великом акционом иконом јер се у својим наступима осећају недодирљивим и већим од живота. Вилисов изглед и личност „сваког мушкарца“ савршено су одговарали детективу рибе ван воде са проблемима у браку и без ципела. Реалистички приказ уверљивог човека који се суочава са ублажавајућим, али реално вероватним опасностима.

Па ипак, МцЦлане је као лик могао бити тако смешно другачији. Почевши као наставак 1968 Детектив , Меклејна је скоро глумио тада седамдесетогодишњи Френк Синатра. Да, тај Френк Синатра. Најозлоглашенији члан чопора пацова, Ол’ Блуе Еиес. Певач, продуцент и, наравно, глумац са дугом и богатом каријером широм Холивуда. Мајстор за све занате, и наизглед, мајстор за све. Он се може похвалити невероватним низом награда и признања, укључујући преко сто педесет милиона продатих плоча и више од седамдесет глумачких кредита. Својим наступом у Детективу, Синатра је обезбедио да у уговору буде технички детаљан, предвиђајући да му се понуди улога за све будуће приче или наставке који укључују тај лик. Било да је у питању недостатак жеље да игра тако енергичан и захтеван лик или скоро потпуно одустајање од глуме, он је пренео улогу и тиме дозволио да филм расте и да се промени у оно што данас познајемо.

Умри мушки је променио пејзаж онога што би херој могао бити. Вероватно је исто урадио и са зликовцима. Пре Умри мушки, сваки херој је имао једнако нереалног негативца. Било с тим колико су били непотребно зли и манијачни , или веће од живота, јединствене карактеристике које су поседовали, зликовци су обично били смешни и неповезани као и хероји са којима су се суочавали. Представљајући покојног Алана Рикмана, Умри мушки је узео непознату количину на великом платну и претворио га у једног од најистакнутијих, најцитиранијих и најреалистичнијих негативаца до сада.

Тешко је замислити, али давне 1988. Рикман је првенствено био непознат мејнстрим публици. Класично обучени глумац је своју каријеру провео посвећен сцени и тек се није појавио на филму или телевизији. Колико год невероватно звучало, Умри мушки је била његова прва понуђена улога, коју у почетку није желео да уради. Захваљујући уважавању сценарија, дозвољеном сопственом доприносу лику и мање него суптилном гурнућу свог агента, пристао је да преузме улогу.

Ако уклоните Рицкмана из једначине, филм неће радити, ионако не на истом нивоу. Користио је своју гравитацију, суптилност и сценску глуму да оживи Ханса Грубера. Масивна супротност типичној једнодимензионалној, грубој природи већине акционих негативаца. Груберова највећа снага је његов ум. Он је лукав, педантан и интелигентан колико и немилосрдан. Једнако уверљиви непријатељ Вилисов веродостојни и неодлучни херој.

У интервјуу за Тхе Холливоод Репортер 2015. године, Рикман је рекао о сценарију:

„Не да се мам за то, али сваки црни лик у том филму је позитиван и веома интелигентан. Дакле, пре 28 година, то је заправо било прилично револуционарно и тихо.'

По данашњим стандардима, Умри мушки није нарочито прогресиван филм, али како Рикман истиче, касних осамдесетих, писање и приказивање афроамеричких ликова на тако позитиван и важан начин било је револуционарно. Са изузетком Предатора , акциони филмови седамдесетих, осамдесетих и деведесетих година углавном су приказивали претежно белу глумачку екипу и, заједно са хорор жанром, мањине су смањивали на ништа друго до топовско месо.

Умри мушки не само да је написао ликове који су омогућили већу заступљеност, редовну појаву у франшизи, већ их је такође учинио релевантним и корисним ликовима за заплет и хероја, а не само да измишљају бројеве. Региналд ВелЈохнсон игра Сгт. Ал Пауел у ономе што је могао бити мали, безначајан део, али је брзо постао саставни део филма. Од свог увода до краја филма, он није само споља једини контакт за МцЦлане-а, већ је и једини полицајац који верује у његове способности и оно што ради. Он у потпуности верује Меклејну, а Меклејн њему, и они развијају међу собом стенографију налик стандарднијој цени полицајца. У неколико кратких сцена сазнајемо толико тога о њему, од детаља о његовој трудној жени до потресне и болне приче коју прича Меклејну о својој прошлости у вези са малим дететом. Ово долази до пуног круга у врхунцу филма када видимо како Пауел предузима акцију да пуца и убије изненађујуће издржљивог Карла Вреског у последњем чину насиља. Пауел добија своје искупљење, и то чини у последњим тренуцима филма са последњим убиством на екрану.

Мало је, ако их уопште има, акционих филмова који би били спремни да дају узвишену титулу „последње убиство“ било коме осим главном човеку.

Ипак, увек постоји простор за побољшање и дискусија је далеко од краја, али са укључивањем и представљањем тако важне теме сада, добро је препознати значај улоге коју је играо Умри мушки, ако је потцењена.

Ова инклузивност је мали део реалистичког приказа смешне, ретке и искрено нереалне ситуације. На крају крајева, колико нас заврши као таоце лопова који носе оружје, убица и психотичних лопова на нашим годишњим божићним забавама?

Управо такве смешне премисе напредују у акционим филмовима. Одбојник крши правила полицајца и чини све да ухвати лошег момка, пензионисаног војника специјалних снага који је приморан да се врати у окриље како би спасио оне које воли и безброј других. Акциони филмови су зрели са троповима, а Умри мушки свакако има неколико својих, али је такође заобишао знатну количину. Не постоји прикладно постављено оружје када је Меклејн при крају, нема магичне руте за бекство када је прикован, нема оклопа који би га спречио да се озбиљно повреди. Уместо тога, на крају мора да се бори са оним што има око себе, бацајући се низ шахтове лифтова и са кровова, а до краја филма је претучен, у модрицама и обилно крвари од својих бројних повреда.

Он је можда изванредан човек у изванредној ситуацији, али је и даље човек са страховима као и било ко други. Филм то утврђује рано када видимо Џона Меклејна у авиону који слеће. Први поглед на ликове је његова шака, чврсто стиснута за наслон за руке. Његов бели стисак зглоба је јасан знак његовог страха, а филм у уводној шпици потврђује да Џон Меклејн није неустрашив човек.

Константна рањивост не само Меклејна, већ и било ког од главних ликова је опипљива током целог филма, уз сталну напетост и забринутост за безбедност ликова током целог филма. Док је МцЦлане неколико спратова горе и физички, трајно се суочава са лошим момцима, његова отуђена жена, Холи, је талац спратова испод. Она зна да се њен муж бори против оних који је држе против њене воље. Ми, публика, знамо ко је она. Схватамо последице онога што се дешава ако Грубер повеже тачке јер имамо спољне информације које немају сви ликови. И филм се стално поиграва са овим са великим ефектом.

Отмичари јасно стављају до знања да су вољни да се ослободе својих заробљеника како би добили оно што желе. Поента коју доносе кући погубљењем Харија Елиса, љигавог бизнисмена који конзумира кокаин. Његово погубљење поставља сцену за преостале таоце, укључујући Холи, знајући да би они могли бити следећи. То није чин. То није сазнање. Док већина акционих филмова осамдесетих и деведесетих користи споредну глумачку поставу као ликове за једнократну употребу, Умри мушки нас тера да бринемо о ликовима, а затим се стално колебамо на ивици њихове рањивости.

Ову рањивост узрокују колико Ханс Грубер и његови сународници лопови, толико и неспретна полиција у приземљу. То је недостатак радних вештина локалних органа за спровођење закона сила МцЦлане-а да делује као један специјалац и да његова стална борба са таоцима буде неопходна. Осим ВелЈохнсоновог Сгт. Пауел, сваки полицајац и агент ФБИ је опасно неспособан, на граници од неспособног до арогантног и дрског . Од тренутка када одлуче да безобзирно нападну зграду, увелико прецењујући сопствене способности и потцењујући Груберове људе, полиција и ФБИ наизглед чине све што могу да или отежају Меклејнов живот или директно покушају да га убију. Док домишљати владини званичници нису нови троп у акционим филмовима, они који се овде приказују граниче се са немаром, редовно захтевајући Меклејна да глуми, било да спасе саме полицајце који покушавају да га ометају или, још озбиљније, да зауставе цела група талаца је разнета у парампарчад на крову.

Али Умри мушки је више од оружја и мишића. У суштини, то је био романтични филм о једном човеку који покушава да спречи пропаст брака. Филм о пљачки о групи врхунских, веома насилних лопова који покушавају да украду милионе долара. И наравно, акциони филм. Све ово се претвара у авантуру невероватно доброг темпа, уско скриптовану у којој се не губи ни секунда, а сваки тренутак гура филм напред.

Овај готово немилосрдан темпо чини да се већи тренуци осећају регуларно, а да никада не претерају са добродошлицом. Испресецан Меклејновим и Груберовим духовитим зафрканцијом, филм се никада не удаљава од огромних спектакла. Главни делови акционог сета су неопходни да би се учврстили у Кући славних акционих филмова, а филм то постиже употребом експлозија на крову и Бруса Вилиса који скаче са небодера без ичега осим ватрогасног црева које га одржава у животу. То је тренутак визуелног духа и адреналина који изазива страхопоштовање који је и даље импресиван по данашњим стандардима.

Умри мушки чини ове тренутке чисте филмске фикције реалистичним и утемељеним. Не сасвим, наравно. Али довољно реално да филм никада не изгуби равнотежу. За сваку сцену човека који се преврће низ степенице са својим нападачем, Меклејн пузи кроз ваздушне канале; за сваку сцену МцЦланеа како вади стакло из ногу док разговара са Пауелом, добијате хеликоптер који пројури кроз кровове Лос Анђелеса пре него што експлодира и слети са зграде. Филм успева да уради нешто што већина акционих филмова не може, у томе што балансира велике експлозије и мање, интимније тренутке без осећаја присиле ни на једној страни. Упоредите ово са 2007 Живи слободно или умри мушки , где остарели Меклејн вози аутомобиле у хеликоптере у ваздуху, а разлика је ноћ и дан.

Филм је додуше изнедрио успешну франшизу помешан резултате. То се укоријенило у поп културу до тог степена да ликови у другим телевизијским емисијама и филмовима спомињу филм чак и сада; Оно што је сада јасно је да, било да је у питању утемељен и реалистичан поглед на филм који је искрено мало вероватан и нереалан сценарио, сценарио, глума или нешто друго, филм је заиста један у милион, магија у тренутку боце која није није лако реплицирати, због чега је данас златни стандард за акцију.

Ох, и то је дефинитивно божићни филм.

Да ли се слажете да је Умри мушки савршен акциони филм? Ако не, који акциони филм носи наслов за вас? Обавезно нас обавестите у коментарима и обавезно лајкујте, претплатите се и пратите следећи пут за још сјајног садржаја.

Пратите нас за више информација о забави Фејсбук , Твиттер , инстаграм , и ЈуТјуб .