Кери Бејтс говори о Супермену, Флешу и још много тога (ЕКСКЛУЗИВНО)

Још 1970-их, ако сте читали ДЦ Цомицс, без сумње сте чули име Кери Бејтс. Био је писац Супермена и Блеска скоро деценију. Написао је Супермена од Акционог стрипа 354 1967. до Акционог стрипа 581 1986. Написао је и Блеска од Тхе Фласх 179 1968. до Тхе Фласх 350 (његово последње издање пре него што је наслов поново покренут због кризе на бескрајним Земљама) 1985. године. Почео је да износи идеје за насловнице ДЦ Цомицсу са 13 година, а Морт Веисингер га је ангажовао као писца са 17 година. Недавно сам добио прилику да интервју него преко е-поште. Садржај те размене налази се у наставку:

Почевши од овог интервјуа, желим да вам поставим питање које постављам свима: Како сте ушли у стрип? Шта вас је привукло свету стрипова?

Била је то ТВ серија Џорџа Ривса која ме је веома рано навукла на Супермена. Када сам могао да читам, стрипови о Супермену постали су мој главни фокус.

Почели сте да постављате стрипове у ДЦ када сте имали 13 година. Како сте то урадили? Шта те је навело да одлучиш да желиш?

Тада је све почело са идејом за насловницу. Моје ране тежње су биле да будем уметник, тако да бих давао грубе скице оригиналних идеја за корице. Свима у ДЦ-у је било очигледно да су моји уметнички радови лоши, али и Морт и Џули (подносио сам их обојици) признали су да су неке од мојих идеја прилично добре. Затим би дали професионалним уметницима да прецртају (обично Курт Свон или Нил Адамс), а затим дали писца да испоручи одговарајући сценарио. У сваком случају, на крају ми је синуло да ми је суђено да будем писац, а не уметник.

Ваш први уредник је био Морт Веисингер. Као што већина у свету стрипа зна, за њега није било лако радити. Како је то утицало на ваш поглед на стрип и професију?

Био је захтеван и понекад је могао да буде кретен, али пошто сам била тако млада када сам почела да пишем за њега, нисам имала са ким да га упоредим, барем до Џули за коју сам почео да пишем неколико година касније. Упркос томе, Морт и ја смо се углавном добро слагали и остали смо у контакту дуго након што се он пензионисао до његове смрти 1978.

Због Вајзингеровог статуса и утицаја, прве књиге на којима сте икада радили биле су у „Породици Супермена“ књига (укључујући Акционе стрипове и Супермена). Да ли сте икада осетили притисак од стране уредника или обожаватеља да неискусни писац почиње да се бави стрипом и пише једног од најпознатијих стрип ликова свих времена?

У то време у ДЦ-у су била само два тинејџера писца, ја и Јим Схоотер, који је био чак и млађи од мене. Пошто смо обоје живели у државама средњег запада и слали своје скрипте поштом, нисмо били ту да будемо изложени повратним информацијама из канцеларије, осим Мортовим. Када су моје прве приче почеле да се појављују 1967. године, Морт је тек почео да дозвољава да се у својим књигама појављују писци и уметници. Дакле, иако су многи читаоци тада видели моје име, није било начина да знају колико сам стар (или млад).,

Јавно се слажете са идејом о методи приповедања „прво насловна страна“, коју сте научили и од Вајсингера и од познатог уредника стрипа Јулијуса Шварца. Зашто се слажете са том методом приповедања (или барем јесте током врхунца ваше каријере)?

То је једноставно онако како се то тада радило. За мене није проблем јер сам одувек био вешт у смишљању идеја за насловнице које су имале ону врсту убедљивих „кука“ које су и Морт и Џули увек тражили.

Били сте главни писац акционих стрипова, Супермена и Блеска скоро 2 деценије. Како сте деценијама успевали да избалансирате писање ове три серије сваког месеца, као и приче за друге књиге? Да ли је застарело писање за иста два лика сваког месеца годинама?

Супермен и Флеш ми никада нису били досадни јер су одувек били моја два омиљена лика. Што се тиче балансирања и одржавања свеукупног резултата, сви слободњаци стрипова били су свесни колико је важно имати представника као неко ко може да предаје задатке из месеца у месец без пропуштања рокова.

Како сте на крају написали Тхе Фласх? Да ли је то било нешто што сте тражили или вам је дато?

Прва прича коју сам написао за Џули била је суштинска „Фласх: Фацт ор Фицтион“ #179 (која је увела концепт Еартх-Приме). Након тога, бројни писци (Мајк Фридрих, Лен Вејн, чак и Боб Канигер, аутор Флешовог сребрног доба) су правили приче између мојих издања. Али до 1971. претпостављам да је Јулие видела довољно мог рада да би одлучила да сам заслужио место као обични писац за Фласх.

Да ли сте раније имали искуства са Тхе Фласх-ом пре трчања, или сте у то улазили слепи?

Увек је био обожавалац стрипа од његовог првог приказивања 1956. године, као и велики обожавалац Карминовог уметничког дела. Нажалост, у време када сам почео да пишем лик, Цармине је напустио таблу за цртање и постао издавач ДЦ-а. Као што знате, та пропуштена прилика је коначно решена годинама касније када је Цармине наставио да црта књигу 1980.

Радили сте са Цармине Инфантином на многим вашим Фласх причама. Да ли је рад са кокреатором лика утицао на то како сте радили на причама?

Свакако је био ударац коначно писати Фласх са Цармине Инфантином који се поново бави уметношћу. У то време сам био на књизи већ више од десет година, тако да је веровао да су сценарији у добрим рукама и да смо имали добар радни однос. Иако морам да признам да је неко рекао 13-годишњем Керију Бејтсу једног дана да ћу радити на Фласху са Кармином Инфантином, никада не бих веровао у то.

Да ли имате неко посебно омиљено издање Тхе Фласх-а које сте урадили?

То би морао бити флеш двоструке величине # 300 , „1981: Флеш одисеја”.

Као што скоро сваки обожавалац Фласха зна, донели сте храбру одлуку да убијете Ирис Вест. Шта те је натерало на то? Да ли је то био уреднички мандат, да ли је то била ваша идеја или шта?

Та прича је представљена када је Рос Андру био Фласх уредник. Дефинитивно је била уредничка одлука да се „протресе књига“ пошто је продаја до тада опадала, али нисам сигуран да ли је то Росова идеја или неко изнад њега.

Када је Тхе Фласх престајао са радом, написали сте „Тхе Триал оф тхе Фласх“. Зашто сте одлучили да Флеш заврши своју трку судским процесом који се окончао његовом осудом, а не неком врхунском последњом битком?

Пробна прича је већ почела када ме је ДЦ тајно обавестио о приближавању Флеша преко предстојећег Црисис цроссовера. Пошто сам сада имао сат који откуцава, моја два избора су била да или скратим пробну радњу и покушам да угурам још један лук приче пре кризе, или да проширим нити пробног заплета тако да су директно довеле до кризе. Ја сам изабрао ово друго.

У филму Тхе Фласх #250 заједно сте креирали Златну једрилицу са Ирвом Новиком. Да ли је лик почео као сопствени негативац који је тада био везан за Капетана Цолда, или сте имали идеју да капетану Цолду дате сестру и одатле радите?

Колико се сећам, Златна једрилица је увек била сестра Капетана Цолда. Мислим да је то била Јулие идеја.

У Тхе Фласх #286, заједно сте креирали Раинбов Раидер са Доном Хеком. Шта вам је дало идеју да направите негативца на основу спектра боја?

Пошто смо одрасли у галерији Фласх Рогуеа пуној зликоваца који су били вешти у наоружању стварима као што су огледала, хладноћа, топлота, магија, бумеранги, итд., Џули и ја смо мислили да трик са спектром боја има потенцијал да буде вредан додатак.

Радили сте са Цуртом Сваном на Суперману у многим приликама. Како је било радити са тако утицајним уметником Супермена док те је режирао тако утицајни уредник Супермена?

Као и са Царминеом на Фласху, Цурт цртање мојих Суперман сценарија је било остварење сна. У годинама након што сам се преселио у Њујорк 1971., с времена на време сам био у канцеларији у дане када би он долазио из Конектиката са готовим оловкама за једну од мојих прича. Његове странице увек превазилазе моја очекивања, а његове лепе речи за мој рад само су подстакле моје напоре да обезбедим сценарије који би приказали његове таленте. Што се тиче мојих реакција на Морта, верујем да је то било покривено претходним питањем.

Да ли сте имали неку врсту фан-бои природе док сте радили са уметницима и уредници књига о Супермену из вашег детињства док сте писали Супермена?

Не баш. Једном када постанете радни писац, брзо ћете научити да је изнад свега, ДЦ стрип био/јесте посао … а то је значило да сте бачени у дубоки део фонда талената такмичећи се са другим писцима, који су у мом случају сви били старији и искуснији (са изузетком Схоотера). Да не омаловажавам своје „фан-бои“ корене – на крају крајева, то ме је навело да помислим да бих уопште могао да пишем стрипове – када сам се нашао да се мучим из дана у дан покушавајући све конкурентске притиске и рокове који су остављали мало времена за фанбои индулгенцес.

Како сте реаговали када сте схватили да сте од обожаватеља писаца и уметника Супермена постали особа на коју су се многи угледали? (На пример, Марк Милер сматра да сте ви једна од његових инспирација за писање).

То је увек лепо чути. Џеф Џонс ми се једном захвалио што сам га навукао на Фласх, а Грант Морисон је цитирао моје приче о Еартх-Приме-у (где се Кери Бејтс појавио на страници да би имао авантуре са Флешем и Лигом правде) када је говорио о својој наклоности према разбијању четврти зид у Анимал Ман и другим књигама.

Крајем 1980-их/ почетком 1990-их, почели сте да пишете за телевизијску емисију Супербои. Како је до тога дошло? Како је било радити са продуцентима филмова о Супермену из 1970-их на пројекту Супермена?

Упознао сам Иљу Салкинда годинама раније када ме је Ворнерс послао у Пиневоод Студиос као ДЦ саветника за Суперман ИИИ. Добро смо се слагали, па када им је била потребна замена за посао уредника прича за другу сезону Супербоја (Фред Фрајбергер је био на позицији у сезони 1), дао ми је посао уредника прича и сценаристе.

Баш када се Супербои завршавао, написали сте филм о Кристоферу Колумбу са оригиналним писцем Супермена из 1978. Мариом Пузом (коначни нацрт је израдио пријатељ и сарадник Ричарда Донера Том Манкиевич). Уз њега, филм је последњи продуцирао Александар и Иља Салкинд као продуцентски тим. Како је било радити са толико људи из тог филма о Супермену на пројекту потпуно неповезаном са Суперменом?

До везе са Суперменом никада није дошло, сви су били превише заузети рјешавањем многих проблема који су мучили снимање Колумба. Када сам дошао на брод, Пузо и Џон Брили, главни писац, су већ одавно отишли ​​и добрих 80% сценарија је било закључано. Био сам тамо да урадим завршну преправку продукције, што је захтевало да будем на сету и да путујем на локацију са екипом. Поред Салкинда, добро сам се слагао и са редитељем филма Џоном Гленом који је управо напустио лиценцу за убијање, тако да је на броду био и велики алум Џејмса Бонда.

У том филму су глумили Марлон Брандо и Том Селек. Као један од сценариста, да ли сте икада успели да им дате белешке о њиховом портретисању њихових ликова?

Није имао никакве везе са Брандом осим руковања, али је имао састанак или два са Селеком који је желео да се његов допринос угради у неколико његових сцена.

Пратите нас за више информација о забави Фејсбук , Твиттер , инстаграм , и Леттербокд .