Изразити стил Кристофера Нолана (ВИДЕО)
У ово ФандомВире Видео есеј, истражујемо посебан стил Кристофера Нолана.
Погледајте видео испод:
претплатити се и притисните звоно за обавештења да никада не пропустите видео!
Фандомвире ВидеоШта Кристофера Нолана чини јединственим
Мрачни витез . Почетак . Опенхеимер . Сви хваљени, финансијски успешни и наизглед различити блокбастери уједињени јединственим и тренутно препознатљивим редитељским сензибилитетом Кристофера Нолана. Иако његов први играни филм, Следећи , у биоскопе 1998. године, Ноланова каријера је заиста почела почетком 2000-их са филмовима као што су Несаница , Престиж, и Бетмен почиње . И његова звезда би одатле наставила да сија све јаче и јаче.
Током досадашњег 12 играних филмова, Кристофер Нолан је постао институција за себе. Његови филмови често красе листе „Најбољи свих времена“, заједно су зарадили пет милијарде долара и бројећи на светским благајнама, и доследно су му давали номинације за најбољу режију и најбољи филм на Оскарима. Али шта је то у Нолановом стилу што га чини тако јединствено убедљивим? У позоришном пејзажу и свеукупној економији где је за већину људи све теже оправдати скупе одласке у биоскоп, шта је то у раду овог редитеља што стално привлачи публику у позориште упркос, са једним очигледним изузетком, без препознатљивих особина или франшизе под његовим појасом?
Кључни елементи Нолановог стила могу се у суштини поделити на три главне компоненте. Његово коришћење времена, начин на који заснива фантастичне елементе у стварности и његов нагласак на техничком занату снимања филмова изнад свега. Зато зграбите свој Батпод и припремите се за нелинеарно путовање кроз време док зарањамо главом у посебан стил Кристофера Нолана.
Реклама време
Време је изузетно важан елемент у скоро свим Нолановим радовима. Следећи , Мементо , и Дункирк сви намерно причају своје приче ван реда, исто са Опенхеимер и чак Бетмен почиње у мањој мери. Почетак и Интерстеллар играти директније са временом унутар текста заплета. А онда наравно постоји Тенет , филм који се чини да постоји само због самонаметнутог изазова да се од једног трика направи цео филм. Кристофер Нолан је то чак изјавио у интервјуу за НПР 2020 Тенет Механик инверзије је произашао из тога како је „увек гајио жељу да створи причу у којој би ликови морали да се баве [времем] као физичком реалношћу“.
Али зашто то уопште радити? Зашто једноставно не испричати причу њеним хронолошким редом? Па, у случају Следећи , Бетмен почиње , и Опенхеимер , употреба уређаја за кадрирање након завршетка и паралелних прича помажу да се изгради антиципација за причу у целини. Знамо шта долази, или барем имамо идеју о томе, али забава долази од спајања како ћемо тамо стићи. Што се тиче Мементо и Дункирк , нелинеарно приповедање омогућава публици да се боље повеже са ликовима; пошто у оба филма, ниједна група нема потпуну представу о томе шта се догодило до самог краја.
Са три научнофантастична филма, одговор је мало компликованији. Па, то је компликовано за Почетак и Интерстеллар барем. Ин Тенет , изобличење времена је прилично једноставно у употреби. То не значи да је једноставно или да је увек лако пратити. Али Интерстеллар и Почетак обоје користе време да покажу апстрактнију природу својих светова. Почетак Његово царство снова постоји изван нормалног тока времена, стално се креће брже или спорије у зависности од тога шта се дешава, користећи искривљену природу времена унутар снова да додатно нагласи његову надреалност. Интерстеллар Његово путовање кроз време претвара наизглед линеарну временску линију у екстрадимензионални простор сам по себи, омогућавајући појединцима да постоје између слојева стварности и искачу у и из различитих тачака у времену. Ово служи да се врати кући порука „Ништа није немогуће“ која се види кроз филм. Ако вас само време не може задржати, шта може?
Више колективно говорећи, Ноланова употреба нелинеарних и генерално неортодоксних временских линија приморава публику да се критички бави материјалом и размишља о томе како свет нарације функционише на начин којим само медиј биоскопа може да управља. Или како је сам човек рекао у том горе поменутом интервјуу за НПР: „То је једна од ствари које камера може да уради. Може нам поклонити овај поглед на свет у којем живимо на потпуно другачији начин који никада није постојао пре него што се појавила камера.”
Гроундинг Фантаси Ин Реалити
Овај нагласак на критичком размишљању помаже Нолановој репутацији као водећем провајдеру блокбастера мислеће особе, репутацији која је само додатно ојачана начином на који приступа фантастичним елементима у својим причама. Ин Тенет и Несаница , Нолан узима мекане и често претеране шпијунске и детективске жанрове и развлачи их на саставне делове. Дункирк и Опенхеимер су у великој мери фокусирани на стварне ужасе рата, за разлику од фантазија вођених спектаклом које се виде у другим ратним филмовима. Међутим, најочигледнији примери како Нолан заснива фантазију у стварности долазе из Престиж и његова једина велика франшиза: тхе Црни витез трилогија.
Престиж је филм о два супарничка сценска мађионичара, при чему је сценска магија професија која се бави погрешном усмеравањем и преваром публике да наседне на очигледну лаж. Филм разлаже тачну механику из стварног света како се сваки трик изводи, а наратив открива како трикови и сама професија манипулишу гледаоцем кроз веома стварне психолошке технике. Додуше, то је и филм у којем Никола Тесла измишља клонирање, али то је изузетак који доказује правило.
Када му је предао узде Бетмена, Нолан је бацио поглед на шаљиву и цртану режију Шумахерових филмова и одмах се окренуо што даље од ње. Играчке, возила и костими замењени су персонализованом, али веома реалистичном војном опремом. Крилата фраза бацања, бомбастичних лоших момака такође је укинута у корист застрашујућих убица утемељених у царству реализма. А глупи дечји помоћници су потпуно уклоњени, осим последњег преокрета у ципелама Успон црног витеза.
РекламаНоланово схватање Крсташа са огртачем довело је Бетмена директно у наш савремени свет, приморан да рачуна са нашим модерним и сложеним проблемима. Док Црни витез трилогију је и даље често забавно гледати, много је више заинтересована за истраживање шта заправо значи бити суперхерој у стварности и последице тога, посебно у поређењу са претходницима, па чак и његовим наследницима у жанру.
Технички занат изнад свега
Кристофер Нолан је, ако ништа друго, заљубљеник у биоскоп у његовом најчистијем облику. Своје филмове обично снима у ИМАКС-у и на правим филмским фондовима када је то могуће, одржавајући ИМАКС филмске формате од седамдесет и тридесет и пет милиметара живим готово сам. Штавише, Нолан је чувено и вероватно опсесивно предан техничком занату у смислу снимања филмова и приповедања.
Што се тиче приповедања, Нолан је обично више заинтересован за форму него за садржај, стварајући сложену, међусобно повезану мрежу тачака заплета и механике приповедања у филмовима попут Почетак и Тенет , уместо да ставља посебан нагласак на лукове карактера или емоционална путовања. То је посебно видљиво у његовим раним радовима, јер оба његова предстудијска филма, Следећи и Мементо , имају тенденцију да се више осећају као доказ концепта него као исправне наративне карактеристике. Филмска страна овог новчића је мало очигледнија, с обзиром на Ноланову чувену посвећеност практичним ефектима у односу на ЦГИ кад год је то могуће.
Иконични камион се окреће Мрачни витез , на пример, урађено је у потпуности практично, а Нолан је недавно доспео на насловне стране када је тврдио да уопште није коришћен ЦГИ приликом поновног креирања тестова атомске бомбе у Опенхеимер . Веровали или не… ово је истина. И не, јесу не дајте Кристоферу Нолану приступ атомском оружју да то уради. Уместо тога, Нолан, заједно са супервизором специјалних ефеката Скотом Фишером, супервизором визуелних ефеката Ендрјуом Џексоном и сниматељем Хоите ван Хоитема, користио је ефекте у камери. Као што је ван Хојтема недавно објаснио за Вариети, „Створили смо научне експерименте. Направили смо акваријуме са снагом у њему. У њега смо испустили честице сребра. Имали смо обликоване металне балоне који су били осветљени изнутра. Имали смо ствари које су се ударале и ударале једна о другу, као што су пинг-понг лоптице, или су нам се предмети само окретали.”
Ова посвећеност реалном приступу визуелним ефектима помаже Нолановим филмовима да додају слој аутентичности и хуманости у поређењу са његовим савременицима, понекад чак и случајно. Запамти у Мрачни витез када Џокер оде да дигне болницу у ваздух и то не ради па он само фрустрирано притисне дугме док се оно коначно не угаси? Та реакција је била потпуно искрена јер се детонатор дат Хиту Леџеру није активирао када је требало док су снимали. Нолан је то задржао и сцена је због тога боља; доказујући да практични ефекти могу имати утицај чак и када не функционишу.
Филмови Кристофера Нолана нису за свакога и његов препознатљив приступ, као и очекивања која долазе са њим, не иду увек у његову корист. Његови покушаји да ставе емоције изнад разума у Интерстеллар након што је целу своју каријеру провео радећи супротно, трећи чин посебно пада. И што се мање говори о Успон црног витеза ’ листа заплета, бизарно неодговорених питања и генерално лоших избора прича, тим боље. Али његови филмови функционишу чешће него што не раде, а када раде, функционишу спектакуларно добро.
Он је један од ретких правих аутора који раде у модерном Холивуду и остаје потпуно посвећен новим идејама уз очување техника старе школе. Његова способност да открије нове стране познатих глумаца попут Робина Вилијамса или Хита Леџера не може се преценити.
На крају крајева, његово име и његов таленат говоре сами за себе. Шта год да се Кристофер Нолан позабави следећим, било да је то потпуно оригинална идеја или нови приступ устаљеној франшизи, сигурни смо да ће он донети посвећеност практичним ефектима, утемељеној аутентичности и временској линији тако сложеној да ће вам вероватно требати више дијаграма тока и прорачунске табеле да бисте то разумели заједно са њим, јер су то ствари које чине филм Кристофера Нолана филмом Кристофера Нолана и зашто његов посебан стил остаје тако невероватно јединствен и неупоредив.
Сада, желимо да чујемо од вас, колеге Ноланови навијачи. Да ли се слажете да ови кључни елементи чине посебан стил Кристофера Нолана и како се осећате у вези са његовом употребом изобличења времена у својим филмовима? Који је ваш омиљени Нолан филм? И каквим причама бисте волели да се он бави у будућности? Обавестите нас у коментарима испод и обавезно лајкујте, претплатите се и притисните звоно за обавештења како не бисте пропустили будуће видео снимке попут овог. До следећег пута, хвала на гледању.
РекламаПратите нас за више информација о забави Фејсбук , Твиттер , инстаграм , и ЈуТјуб .
Да ли је овај чланак био од помоћи? да Не Хвала на повратним информацијама!
